保利影业张伯驹项目签约仪式
在刚刚结束的第九届北京国际电影节上，官方宣布此次电影交易市场最终成交额达309.028亿(同比增长约18.48%)。“我们一直在摸索，从早期做电影院线，到现在挖掘好的题材开发创作，一切都并非偶然。”谈及这一成绩，保利影业董事长李卫强这样说。
记者观察到，保利影业签约的六个项目，除“张伯驹”战略合作项目、老舍《猫城记》《青蛙骑手》《断魂枪》等作品的孵化外，第五代导演刘苗苗执导的《红花绿叶》，以及青春爱情电影《岁月忽已暮》等偏艺术性的影像也位列其中，“未来的中国电影市场，需要更多有力道的作品，作为中国电影人有责任奉献好的影像作品。”保利影业总经理张信生告诉记者。
从《西游记之孙悟空三打白骨精》到《刀背藏身》，四年时间里，保利影业回归上游的路径，逐渐从参投方，转移到宣发方、制片方，许多人亦慢慢地从“保利院线”、“保利国际影城”，看到了“保利制作”的端倪。“这是中国电影最好的时代，也是最考验电影人的时代。”
李卫强透露，未来将推出一系列具有中国文化符号的影像作品，“厚重而深沉，引导主流价值观”，在结合自身优势前提下，更深层次衍生出不仅限于影视领域，包含实景演出，文旅文创多方位地全产业链文化市场布局。
市场：院线为内容助力中国电影市场需多元发展
成立于2002年的保利影业，隶属中国保利集团，是国内一家以文化产业为核心的大型央企。在全国拥有70多家直营影院，旗下的保利万和电影院线更有200余家影城加盟，渠道的布局在很长时间，一直是其核心业务。李卫强不否认，在过去的3年时间里，他们已完善了线下影投渠道的整体布局，从2019年开始，将正式以内容创作为核心，打造拥有独特文化属性的大IP。
的确，在中国银幕数已超6万的今天，人们对影片品质的要求越来越高。“终端市场搭建完成后，下一步就是如何让这一市场更加良性、繁荣、可持续地发展。”李卫强感慨地说。2016年10月15日，包括保利在内的100个影厅，在中宣部电影局的倡议下，加入全国艺术院线联盟，为具有艺术价值的国产电影提供发行推广渠道，今年是该联盟走过的第3年。
“市场上应更多一些厚重的，有深邃文化内涵的影像”，张信生眼中，引发人们反思、可激起爱国主义情怀、反映时代精神和特色的影像故事应该成为主流。从《我不是药神》《无名之辈》，再到今年大家津津乐道的《流浪地球》，人们希望看到更丰富的作品。“这就是我们想推出老舍、张伯驹等文化大家作品的原因之一。”
“市场需要多元发展，有商业大片，也应该有优质剧情片；有武打、玄幻片，也应该有其他小众类型片。”李卫强认为：“只要拍得好、制作精良，就应该上院线。”全国院线体制改革后，“将好电影送到更多人眼前，这两年已成为一种趋势。”
人才：扶持青年导演有力道的影像都在哪？
近年来，《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》《电影产业促进法》等法规法律相继出台。电影市场已形成新老电影公司百舸争流、竞争奋进的局面。一系列数字也见证着我国电影产业的迅猛发展： 2018年我国共生产各类影片1082部，并最终取得609.76亿元的票房，国产电影所占票房比例取得优势地位，2018年国产片票房占总票房62.15%……
“郭帆、文牧野、忻钰坤，就是这样一批新人导演，用一部部影像，让中国电影产业走进了2.0时代。”张信生作为见证中国电影票房从几亿到几百亿的老电影人，感触颇多。“中国电影在终端市场现在铺得差不多了，接下来最大的问题，就是我们需要更多有力道的电影。”
继王小帅、贾樟柯、管虎第六代导演后，以“80后”“90后”为创作核心的青年导演成为创作主力军。“我们不按照年龄来分，我们按才情来分”，李卫强笑着告诉记者，“只要是好故事，我们愿意提供从制作到宣发的一系列支持与帮助。”
“讲好主流价值观的好故事，为中国电影助力，是我们应该担当的责任和义务。”李卫强坦言，今后不排除推出类似CFDG中国青年电影导演扶持计划（暨“青葱计划”），“形成艺术、商业院线的双重生长，建立更好的国民文化自信，就是未来3至5年，我们的发展目标。”
未来：完善电影产业链文化属性至关重要
2017年3月，保利影业全资收购星星文化，其投资制作的电影《刀背藏身》在蒙特利尔国际电影节获得最佳艺术贡献大奖，进一步打通上游制作端及下游渠道的关系；同年9月，保利影业收购了全球最大虚拟现实(VR)体验服务供应商之一的数字王国集团有限公司，开始进行在VR电影产业的布局；“未来的中国电影市场，一定是一个全产业链发展的格局。”
做好精品影城运营，将科技娱乐相融合，做特色内容生产，做电影文化的传播者。李卫强认为，只有这样才能建构强大的电影工业体系。“2018年智博会上，通过沉浸式投影、人机交互等多媒体技术，我们以全息影像的呈现方式向人们重现了邓丽君的优雅神韵。将人工智能与影像的魅力相融合，将会是我们新的尝试。”
与此同时，从影像延伸到整个文化领域，内容上将影视、演出、文创、文旅四者相互结合，在一个项目上打造多个项目IP，从而实现优质资源的串联与整合。也是李卫强思考最多的地方。
从去年的《江湖儿女》、《影》，到今年的《四个春天》《撞死了一只羊》，电影的文化属性日趋明显。无论是张伯驹的战略项目，还是老舍作品的系列改编，他们无疑都是中国大家笔下的经典故事，“只有做精品内容，才能在社会和经济效益上获得双丰收，这条路没有捷径。”李卫强说。“唯有这样，中国才能从‘电影大国’走向‘电影强国’”。